義大利的電影大師費里尼(Federico Fellini)首次獨自指導的電影(1952)，我們可以看出淵源自卓別林的喜劇風格。或許它只是一部通俗的芭樂劇，但是充滿詼諧的劇情處理得十分流暢，演員演來也生動逗趣，儼然宣告費里尼的時代即將到來。
進一步認識費里尼這位大師
放牛班的春天 (Les Choristes)
敘述一位老師如何在嚴厲的校長領導之下，以愛與音樂帶領著一群調皮搗蛋的男孩們成長。這部片會讓人這麼感動，除了好聽的音樂之外，或許就是大家內心期待遇到像 Mathieu 一樣的好老師的慾望吧。但是導演克里斯巴哈帝 (Christophe Barratier，法，2003) 似乎有些操弄這份感動了，導致作品變得有些矯情，現實的教學世界，似乎不容易發現這般順利的愛的教育吧。
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樂士情深 (Just Friends)
比利時導演馬克亨利(Marc-Henri)是70年代活躍在歐洲的鋼琴家及作曲家。這個1992年的作品 "樂士情深"，內容敘述一位富有音樂天賦的薩克斯風手傑克，夢想去美國紐約一睹爵士樂手的迷人風采。然而他不屑老式溫和音樂，卻想演奏在當時被一般認為吵鬧低劣的bebop，所以到處被排擠！所謂藝術家的堅持，境遇其實十分殘酷，也使得整個作品充滿苦中作樂與自暴自棄放縱的氛圍！音樂與演技是本片的強項，很適合喜愛薩克斯風與bebop爵士樂的朋友觀賞。
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天譴 (Aguirre, The Wrath Of God)
「德國新電影」在七十年代接續五十年代義大利「新寫實主義」和六十年代法國「新浪潮運動」之後，逐漸成為世界矚目的新焦點；三位新銳導演——法斯賓達(Fassbinder) ，溫德斯(Wenders)以及荷索(Herzog)，更是各地知識份子談論的主要話題人物。其中，荷索本人對電影的癡迷作為、駭人的拍片作風，以及謎樣的靈視，為自己構建了一則電影神話。 "天譴"是荷索在1972年根據歷史事件創造的充滿寓意的自我毀滅作品，敘述了十六世紀歐洲殖民者侵略美洲的冒險成了激情孤絕的狂人荒謬行徑。
劉鎮歐談荷索
2006台北光點的荷索經典影展
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2006台北光點的荷索經典影展
狐狸與我 (The Fox and the Child)
奧斯卡金獎導演呂克賈奎(Luc Jacquet，法)2008年的作品《狐狸與我》探討愛與佔有的議題，以及導演如紀錄片般地忠實呈現自然生態奇景，並傳達生態觀念，堪稱今年最美的電影之一！它不需更多形式風格的探討，穩穩的固定鏡頭，讓自然的美景與光影自然呈現，因為說的是屬於自然的故事，那麼用最自然的方式去說吧。我們更需要的是時間，靜靜地等待故事進入鏡頭的捕捉範圍；我們更需要的是一顆謙卑的心，謙卑地知道自己的渺小。順其自然吧！老莊如是說。
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那年夏天，寧靜的海 (A Scene at the Sea)
如果一個作品只剩下兩個靜默的人拿著衝浪板在海邊走來走去，這麼極簡約的形式風格，如何能如此這般地強烈撼動人心，甚至到觀影後，還久久不能平息？不只是久石讓畫龍點睛的配樂吧？j我想那是執著、勇氣與接納。我不得不佩服導演北野武天才般的創作力了，1992年的夏天，海邊一點都不寧靜！
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關於北野武
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折翼天使 (All or Nothing)
除了肯洛區（Ken Louch），英國另一個善於寫實中下階層社會的導演，就是麥克李（Mike Leigh）。麥克李2002年執導的「折翼天使」（All or Nothing），拼湊著低收入戶群聚的公寓中，幾個家庭的故事。開計程車的丈夫、在超市當收銀員的妻子，兩個過於肥胖的子女，幸福似乎已離他們遠去，直到兒子突然被診斷出先天性心臟病，這家人才又開始溝通......
請閱讀陳韻琳的影評
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點燃生命之海（The Sea Inside）
古典的攝影運鏡與構圖，並多運用特寫鏡頭呈現故事相關當事人的心境。本片探討人是否有選擇死亡的權力。其實已經自殺的人不需要這樣的思考，但如果因為受傷而四肢癱瘓呢?他是否有權力請求社會協助執行自殺 (安樂死) 這個工作呢?也許本片最後的結果，會讓大部分輔導與心理的專家不敢苟同，但是正視並面對甚至挑戰這個每個人最終都要面對的議題，導演亞歷山卓‧曼納巴（Alejandro Amenabar，西班牙，2004年的作品）的確需要過人的勇氣。
聽聽黃英雄怎麼說
聽聽藍祖蔚怎麼說
吳易澄--一個基督徒的觀點
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浮光掠影--每個人心中的電影院 (To Each His Own Cinema)
紀念坎城影展六十年(2008)，三十三位國際知名導演各自以三分鐘呈現他們的最初也是永遠、屬於電影院的故事。王家衛端出范植偉，蔡明亮請出自己的母親，侯孝賢長鏡頭裡是台灣的老戲院，還有北野武、拉斯馮提爾、阿巴斯、肯洛區、溫德斯、安哲羅普洛斯等多位大師影人。電影獻給所有熱愛電影的人，如詩般的三分鐘，我們當代的銘記。
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里斯本的故事 (Lisbon Story)
很明顯地德國三大新電影導演之一的文‧溫德斯 ( Wim wenders )，拍了一部不同於他以往風格的作品，用簡單的公路電影線型敘事的形式，簡化了攝影、劇情的鋪陳，突顯了聲音在電影中的重要地位，請準備好最好的音響設備，與沉澱的心靈，仔細聆聽那細微的聲音差異吧。此外，最後一段，對於影像的真實的本質的探討，無疑是給記錄片的拍攝者，一個很不同的思考面向了。
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悲情城市 (A City of Sadness)
侯孝賢可以說是台灣八０年代以來最重要的導演。他至今導演過十餘部影片，並自一九七三以來即與陳坤厚、李行等導演合作擔任編劇與副導演的影片二十餘部。雖然他從一九八三、年的《兒子的大玩偶》至這部短片開始即受到國內外影評人的注意，但是真正使他成名的該算是一九八九年的《悲情城市》。這部關於二二八事件的影片不僅在台灣的票房上相當成功，同時其藝術上的成就也使它成為至今最被廣為討論的台灣電影。
侯孝賢的經歷與資料(台灣電影網)
侯孝賢電影中的寫實風格與敘事(林文淇)
「回歸」、「祖國」、「二二八」：悲情城市中的台灣歷史與國家屬性(林文淇)
台灣電影院主編小秋談悲情城市
台灣「新電影」與國際影展路線的形成(張世倫)
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稚子驕陽 (It All Starts Today)
導演貝特杭塔維涅(Bertrand Tavernier, 法) 擅長以細膩而全面的觀點，深入追蹤弱勢組群社會議題的始末。"稚子驕陽(1999)"的攝影幾乎都採手持、與眼同高，使得畫面更接近真實世界，而構圖上也多有反傳統的創意。內容敘述一個式微礦區的勞動礦工社區，因為家庭經濟陷入困境，所引發的種種議題。透過一所幼稚園的校長，在教育這群可愛的孩子時，同時必須面對無辜面孔後的官僚組織、冷漠社會、以及不稱職父母的挑戰。全片在校長對著孩子絕望地敘述 "我不存在" 時達到悲涼的最高點。
扒手(PickPocket)
法國導演布列松(Robert Bresson)簽名式的電影風格，簡潔冷冽且深刻，不少人將他與另一位作者論導演小津安二郎並置觀看。然而，與其說《扒手》(1959)展示了布列松既有的個人風格，倒不如說，《扒手》參與了布列松電影語言的構作、變形過程：「扒手」此一主題和故事，似乎要求布列松必需為它開發出新的電影形式語言：手部動作的特寫、鏡頭運動與手之移動的對位賦格、城市街頭或電車廂內擁擠人潮之間狹窄空間的鏡位、融鏡剪接、小偷獨處時或行竊時的陰鬱獨白、以手轉動門把而在門扉開闔之間完成了電影空間的重構…等等。這些電影手法在這部片之中被驚人地翻新了。
何處是我朋友的家(Where is the Friend's Home?)
1987年阿巴斯(Abbas, 伊朗)的作品《何處是我朋友的家》為他在國際間贏得肯定，描述小男孩阿哈瑪德某天回家後，發現拿了隔壁同學的作業簿，為了怕老師責罵，阿哈瑪德決定要到隔山頭的村子送還作業，這時才想起「同學的家在哪裡呢？」阿哈瑪德於是四處問路、東奔西跑，就是找不到同學的家，直到天色漸漸暗下來，阿哈瑪德躺在床上想了一個不得已的解決之道。阿巴斯以一個簡單的故事，將它處理得既不枯燥且饒富深意，讓觀眾為了小男孩的純真執著而感動。
公視經典電影院--亞洲之光
阿巴斯其人及其作品(曾偉禎、Huei)
公視經典電影院--亞洲之光
阿巴斯其人及其作品(曾偉禎、Huei)
風帶著我來(The Wind will carry us)
伊朗導演阿巴斯(Abbas)一向擅長描寫伊朗人民的平凡生活，從單純的日常事務與細膩的情感中綻放動人的光芒。「風帶著我來」探索生與死的題旨，英文片名就是來自一首探索生與死的詩詞，詩詞中指出生與死無法由人掌控，完全操縱於大自然手上。阿巴斯以唯美詩意的構圖與攝影，呈現伊朗鄉間的大自然美景，並採用中遠景拍攝，刻意隔開觀眾與演員間的聯繫，而將焦點放在整部影片的影像上。(吳文智、麥若愚)
聯影網站關於本片的介紹
阿巴斯其人及其作品(曾偉禎、Huei)
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阿巴斯其人及其作品(曾偉禎、Huei)
小武士
日本漫畫大師森栗丸的作品改編成小武士動畫共九集。我們可以看到因為一無所有，所以更顯純真堅強的主角，他溫柔對待別人、接受每個人，珍惜和別人相處的時光，那些是我們漸漸長大後幾乎被遺忘的重要事情，在看過【小武士】後，那種單純的心情再度被喚醒。本片包含許多人與人的相處之道：父母與孩子的親情、朋友之間的友情及人類與動物之間的情誼，是一部溫馨感人且適合全家共賞的家庭物語 …
弘恩文化事業的小武士網頁
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東京物語(Tokyo Story)
小津安二郎(Ozu Yasujiro,おづやすじろう)的代表作品東京物語(1953)，反映著父母用同樣的心養育子女，各個子女對父母親孝心卻有差別，這很難用道理講明、只能稱之緣分的人之常情。他的作品多含有從庶民題材中反映出感人與偉大的特質，而論者亦對其嚴謹的構圖美學與形式風格多所著墨。
厄夜叢林(The Blair Witch Project)
兩個年輕的導演，麥力克與桑其斯第一次參加日舞影展的作品，可說是一部僞記錄片，以三萬美元的低成本，卻獲得四千八百萬美元的利潤。不但完全顛覆好萊塢價值觀的電影，而且沒有卡司，沒有豪華布景，也沒有暴力。重點是會說故事、有創意。
KingNet的影評專欄
KingNet的影評專欄
夢(Dreams)
黑澤明(AKIRA KUROSAWA)的<夢>由七個獨立短篇組成，是他晚年八十歲的最後作品(1990)，但風格卻異於他任何一部早期的作品。以自傳的角度來呈現他對於生命、環境、戰爭、藝術、自然的批判。但是回歸舞台的手法，卻是毀譽參半的。
聽聽Divergence的說法
聽聽黃英雄的說法
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聽聽黃英雄的說法
夏日之戀(Julys And Jim)
【夏日之戀】展現出新浪潮主義教父楚浮（Francois Truffaut, 1932~1984）的自信與個人特質，他以彷彿信手捻來的敘述，邀請觀眾進入這個一女兩男長達二十年的愛情與友誼，每個角色的性格在一點點堆疊上去的情節塗抹下，愈見立體完整，而時間流逝的影子和生命磨損的痕跡也漸漸地浮現出來，構成這部細緻又感傷的電影全貌。
聽聽郝譽翔怎麼說夏日之戀
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希臘首部曲-悲傷草原(Trilogy:The Weeping Meadow)
希臘導演安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos)的作品總是帶著神話與戲劇的原型，而側重長鏡頭的美學使他被譽為長鏡頭之父。他作品的戲劇表現遠多過對劇情的平鋪直敘，所以看他的作品從來不是一件輕鬆的事，但所感受的厚重與雍容，也是難以取代的觀影經驗。悲傷草原是一部名符其實的史詩電影，不僅在於它來自希臘，更是因為從裡到外的碩大格局與悲壯襟懷。
渺渺
《渺渺》要講的是很單純的「愛」。當一個人喜歡上一個人的時候，那不見得是所謂的同性戀或異性戀戀情。《渺渺》的故事結束之後仍擁有很多不確定性，沒有人曉得未來怎麼了，但重點是那個「當下」，女孩愛上男孩的小小執著，女孩之間青澀的曖昧，成就一段難忘的記憶，一種單純的美好。(by 程孝澤導演)
燃燒吧！機車
[導演語錄]......那一夜在電影院，當我看到最後美國人擊退外星人，全場觀眾泛著淚光時，我就XX的不爽，我們的觀眾，還要被好萊塢牽著鼻子走多久?難道就不能有屬於我們自己的電影......
電子產品的產品說明書(Data-Sheet)
電子產品的Data-Sheet（或譯為「產品說明書」），是生產該電子零件的公司，針對該電子零件的規格、工作環境、安裝方式……等等的說明文件，是認識該電子產品的最完整文件，通常都放在該公司網站的資料庫中，免費提供下載。使用任何電子產品前，都應該詳細閱讀該產品的Data-Sheet。
減速齒輪組的設計與製作
這組減速裝置，包含了減速齒輪組與蝸桿的應用，其中針筒推桿與螺絲的結合方式，經過反覆討論與測試，相當有創意而且充滿巧思。作品中的減速齒輪組也可以獨立出來，或接上輪軸與輪子而成車子，或接上軸與曲柄成四連桿構造（機器狗），用途相當廣泛。
玩具馬達乙個，DC2-6V
螺絲4根，直徑3mm*長30mm
螺絲1根，直徑3mm*長70mm
螺帽13個，孔徑3mm
針筒3cc乙支
軸乙根，直徑2mm*長60mm
冠齒輪1個，1008A
雙層平齒輪5個，2040B
透明吸管乙根（鋁箔包飲料用）
熱熔膠若干
第四代改良品直接將蝸桿裝在馬達軸心上，用最簡潔的零件完成了減速的動作，而選擇扁形的玩具馬達和固定電腦主機板的銅柱為材料零件，更加強了結構的穩定性，熱熔膠亦有固定與吸震的雙重功能，其設計之巧思，令人拍案叫絕。
以下是簡化的製作程序
1.裁切木材，並置兩塊木材並鑽直徑2.4mm的孔。
2.以鐵鎚將直徑2.5mm的軸敲入木材一側。
3.套上定位軟管與齒輪。
4.齒輪孔徑2.6mm。
5.套上另一側的軟管與木材，馬達定位並點上熱熔膠。
玩具馬達乙個，DC2-6V
螺絲4根，直徑3mm*長30mm
螺絲1根，直徑3mm*長70mm
螺帽13個，孔徑3mm
針筒3cc乙支
軸乙根，直徑2mm*長60mm
冠齒輪1個，1008A
雙層平齒輪5個，2040B
透明吸管乙根（鋁箔包飲料用）
熱熔膠若干
第四代改良品直接將蝸桿裝在馬達軸心上，用最簡潔的零件完成了減速的動作，而選擇扁形的玩具馬達和固定電腦主機板的銅柱為材料零件，更加強了結構的穩定性，熱熔膠亦有固定與吸震的雙重功能，其設計之巧思，令人拍案叫絕。
第五代改良品--人人可以完成的普及版
以下是簡化的製作程序
1.裁切木材，並置兩塊木材並鑽直徑2.4mm的孔。
2.以鐵鎚將直徑2.5mm的軸敲入木材一側。
3.套上定位軟管與齒輪。
4.齒輪孔徑2.6mm。
5.套上另一側的軟管與木材，馬達定位並點上熱熔膠。
教學講義總表
教學講義總表 | ||||||
機 器 人 的 構 造 與 功 能 | 系統 | 教學內容 | 同學閱讀文章 | 同學作業 | 週 | 日期 |
控制系統 | ||||||
電子零件 | 一 二 | 0830-0902 0903-0909 | ||||
線控 | 1.整流穩壓電路 2.達靈頓電路 3.光控實習電路 (每組各完成一個) | 二 三 | 0903-0909 0910-0916 | |||
可見光遙控(光敏電阻) | ||||||
紅外線遙控 | 科學魔法車套件 (每人完成一件) | 四 五 | 0917-0923 0924-0930 | |||
電磁波遙控(高頻收發模組) | 高頻收發模組 (每組完成一套) | 五 六 | 0924-0930 1001-1007 | |||
單晶片程式控制(89s51) | 89s51燒錄電路 (每組完成三個) | 七 八 | 1008-1014 (期中考) 1015-1021 | |||
馬達正反轉 | ||||||
設計系統 | 解決問題的程序 | 研究超任務命題與分析學長闖關經驗 | 九 | 1022-1028 | ||
創造力思考模組 | ||||||
動力系統 | 直流馬達 | 繪製設計圖 | 十 十 一 | 1029-1104 1105-1111 | ||
減速馬達 | ||||||
步進馬達 (伺服馬達) | ||||||
傳動系統 | 液壓系統 | |||||
軸、曲軸、軸承、連桿、凸輪 | ||||||
齒輪 | ||||||
滑輪 | ||||||
蝸桿、蝸輪 | ||||||
材料系統 | 材料科技概說 | 機器人製作 | 十 二 十 三 十 四 十 五 十 六 | 1112-1118 1119-1125 (期中考) 1126-1202 (校慶) 1203-1209 1210-1216 | ||
結構系統 | 結構概說 | |||||
接合方式 | ||||||
製造系統 | 製造科技概說 | |||||
測試修正 | 超任務闖關 | 機器人闖關與修正 1月5日封關 | 十 七 十 八 十 九 | 1217-1223 1224-1230 1231-0105 | ||
桌上型鑽床的操作要領
孔的處理依賴鑽。布與皮件的加工依賴手工鑽子即可，但更多時候我們依賴電鑽來鑽孔。因應不同的材質而有木工鑽頭、金工鑽頭、水泥鑽頭……等等不同的鑽頭。探測與開挖溫泉、天然氣、油井、地質研究、山洞等，則是大型工程的鑽探了。
桌上型線鋸機的操作步驟
線鋸機是生活科技教室最常使用的機具，用來鋸切不規則形狀，須注意鋸切時材料不做大角度的轉彎，否則容易將鋸條擰斷。此外，鋸切封閉的簍空造型，應先以鑽床鑽孔後重新安裝線鋸鋸條再鋸切。
桌上型木工車床的操作要領
車床可將材料製造成圓柱的形狀，也可用來攻螺紋成螺絲。鋸切材料，大部分
工具與材料呈垂直；而車床的加工，通常會與材料呈一個斜角，我們也可以從
削水果、削鉛筆時刀具與材料的角度來印證。
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