影片分析 – 將抽象藝術表現量化成可具體學習的方程式

雖說凡走過必留下痕跡,但是學習拍攝影片最困難處,依舊在於經驗無法累積與傳承。雖然這是不可避免的過程,但是如果有一些方式,能夠讓摸索時間縮短,學習成效加倍,那麼對於提升影片製作的品質,應該會有正面加分作用。
近日閱讀Stephen H. Burum的〈A Jumpstart Guide for the Student Cinematographer〉( ASC, 1993)與黃惟馨〈再見李爾 – 一次演出的導演功課〉(台北:威秀資訊科技,2003.10,BOD一版),以及台灣科技大學所帶來的一些觀念與手法,忽然有種體悟,原來電影拍攝的學習也可以被量化,學習過程一但透過量化處理,就可以適度地將抽象藝術表現轉化成可具體學習的方程式。

這個過程有不可取代性,換句話說,每個人必須自行完成所有的分析過程,如果沒有實際經驗過每一個步驟,閱讀這篇文章並沒有太大的意義。

接著,我們就選定幾部能夠感動自己的精彩影片來分析吧!本文盡量簡化文字上的著墨,轉以表格來呈現,相信大家可以一目瞭然。

【分鏡分析】

時間(分:秒:畫格)






00:00:00-00:01:00

金城武用書本蓋著臉

00:02:00-00:05:00

金城武側躺看天空

00:06:00-00:07:00

金城武跑到唱片行門口

00:08:00-00:09:00

金城武看屋簷外在下雨

00:10:00-00:12:00

城市遠眺

00:13:00-00:15:00

金城武看著唱片行窗內
(節錄「易利信形象廣告」前15秒的分鏡內容)

將影片的每個分鏡分開來,並且以簡潔的文字描述這段影片主要的內容,這是分析一部影片的基礎功課。通常以目視的方式,一秒應該還可以分辨出六個分鏡,因為每秒有30個畫格,所以在時間單位處理上,畫格部份應該可以填入05、10、15、20、25等幾個數字。

【片名分析】


好的片名才能吸引觀眾進一步想繼續觀賞內容的欲求,我們看上圖水平座標是影片隨時間軸發展給人的感受,是一組形容詞語彙;而上圖垂直座標是影片發展過程的關鍵劇情簡述,是一組名詞的語彙(也可以直接置入【分鏡分析】的內容)。我們只要在水平與垂直座標取得的焦點位置上去做關聯性的思考,通常就能得到不錯的影片名稱,這個名稱甚至可能比原先的命名更精彩,至少應該不會把「Top Gun」翻成「好大的一把槍」。此外,大家也可以從電影或歌曲的命名歸納出一個結論:命名最好不要太長。





【分場分析】


分場計畫














前情提要

1.榴槤成熟了
2.章小妹妹快跑回家


拍遠景,觀眾只能見到章小妹妹的輪廓與背影


訴求一

海畔有逐臭之夫

1.讓章小妹妹低頭跑過
2.以手勢表示香與臭

訴求二

與老闆間的怨恨

1.用榴槤丟老闆
2.取章小妹妹下半身跳過躺在地上老闆身體的畫面

訴求三

大家給章小妹妹加油

1.伍百的「衝衝衝」
2.大家隨音樂節奏鼓掌,拍遠景,章小妹妹低頭穿過中央,並轉身輕跳

結局

1.章媽媽餵章小妹妹吃榴槤
2.章小妹妹推薦榴槤

啊!竟是反串……

串場線索

榴槤與章小妹妹

「分場計畫」可自行設定,可能是「起、承、轉、合」,也可能是「三個伏筆與抖三次包袱」、「問題發生、解決過程、解決後的喜悅、結局」……等等,總之以系統化、結構化為考量。經過這樣的分析,就可以知道一部影片成功的劇情,大約會遵循怎樣的模式來進行,也知道每個分場該掌握的重點了。

【劇情分析】



如果說【分場分析】是針對劇情的內容元素,那麼【劇情分析】就是針對劇情的情感元素了。上圖的水平座標還是可以直接置入【分鏡分析】的內容,垂直座標則是劇情所給人的感受,不同分鏡給人的感受不同,於是就能夠畫出一條折線圖。我們說好的影片往往「高潮迭起」,就是指這種折線圖會形成幾處高峰點的意思。我們也可以透過這種的分析,嘗試去歸納幾部成功的影片,找出成功影片劇情發展的一般模式。

【導演手法分析】
















00:00-00:01

金城武用書本蓋著臉

書中雖有顏如玉

00:02-00:05

金城武側躺看天空

但是少了音樂就不圓滿

00:06-00:07

金城武跑到唱片行門口

有些事一定要馬上做

00:08-00:09

金城武看屋簷外在下雨

就算是傾盆大雨

00:10-00:12

城市遠眺

交代故事發生在大都會的小角落

00:13-00:15

金城武看著唱片行窗內

唱片行發生著什麼事呢
(節錄「易利信形象廣告」前15秒的分鏡內容)

當我們以導演的角色去面對每一個分鏡內容時,就會發現原來每一幕、每一個分鏡,都有其之所以存在的不可替代性;換句話說,導演在每一個分鏡的處理上,一定有他的意義與目的,試著把這些意義與目的找出來,至少在影評的訓練上,功夫已經更上一層樓了。

【角色分析】


人物



性格



劇情任務



社會形象



動作指數



色彩


阿草



承受世間所有的不平

鄉下長大,到城市打天下的正直青年

7



蛤仔



情義與搞笑

有情有義的小混混

10



阿慧



準備犧牲

善良柔弱的秘書

2



麥可



使壞

善於玩弄心機的陰險主管

4

黑白

阿草之父



說出所有的芭樂哲學

老實的鄉下人

1



麥可之父



突顯麥可與阿草的對比

公司的老闆

3

黑白

果園主人



說那句名言

憨直的農夫

6


(第三屆駝斯卡熱門票選片「芭樂之子 — 阿草」)

性格:這裡用十二生肖來分析,也可以用星座、血型,或是用形容詞:熱烈、冷峻、活潑、內斂、外向、陰沉、狡猾、正直、憨厚、伶俐、可憐、邋遢……
動作指數:也可以用極動、動、動中帶靜、中庸、靜中帶動、靜、極靜來表示。
透過人物的分析,可以替每個角色定位,也可以體會一部成功影片中,需要哪些角色來分擔並產生交互作用。

【人物關係圖】

人物關係圖一方面讓每個演員知道自己在劇中的角色,以及與其他演員之間的關係,另一方面也能夠讓導演清楚掌控演員與演員之間的交互關係。在演員比較多的劇情中,人物關係圖特別需要。



【道具分析】
這裡主要是分析那些原有自然場景該有的景物之外,被刻意加進來的物件,甚至人物。

分鏡內容

道具

目的







【運鏡分析】








運鏡方法




運鏡角度




鏡頭種類


金城武用書本蓋著臉

FIX

俯、正

長鏡

金城武側躺看天空

FIX

眼、側

長鏡

金城武跑到唱片行門口

FIX

胸、正

廣角

金城武看屋簷外在下雨

FIX

仰、斜

廣角

城市遠眺

FIX

眼、正

標準

金城武看著唱片行窗內

FIX

仰、斜

長鏡
(節錄「易利信形象廣告」前15秒的運鏡分析內容)

各個欄位所填寫的內容如下:
運鏡方法:FIX、PAN、ZOOM、FOLLOW
運鏡角度:俯瞰、與眼同高、與胸同高、仰視
演員身面方向:正、側、斜、背
鏡頭種類:廣角、標準、長鏡
透過運鏡分析與統計,我們不但可以了解一部影片所使用的拍攝手法,也可以體會導演與攝影師在運鏡上的功力。

【人物調度分析】

這裡處理麥可的走位,顯然有疏失,導致麥可紅色箭頭一段走位的不自然,



如果改成下圖的走位模式,或許可以得到比較好的視覺效果。




【光源分析】

分鏡內容

原有光源

打光一

打光二

打光三

色調













這裡我們還是可以套用【分鏡分析】的內容做為縱座標,其它欄位的內容如:
原有光源:例如:晴天清晨、雨天上午、陰天中午、細雨黃昏、燈火初明、明月夜晚、夜晚水銀路燈、攝影棚無光……
色調就是色溫:紅、橙、黃、綠、藍、紫、黑、白
打光有四個欄位:種類、目的、強度、位置
種類:緊急照明燈、攝影棚用燈、閃光燈、蠟燭、手電筒……
目的:消除鼻下陰影、製造剪影、使人有立體感、使人臉平版化……
強度:+3、+2、+1、+1/2、+1/3
位置:依光源朝演員打光時的相對位置,大約有如下圖所示幾種位置:




常見的打光方式如下:
剪影:後正平+3
證件照:前左上+1(打光一)、前右上+1/2(打光二)
鬼魅:中正下
使臉部平板化:前正平+2
使五官突出:中左平or中右平
消除黑眼圈:中正上+1/3(補光)

【配樂分析】

分鏡內容

旁白

文字

配樂

音效












【服裝分析】

演員

衣服

褲、裙

鞋子

材質

色彩

配件














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