[導演語錄]......那一夜在電影院，當我看到最後美國人擊退外星人，全場觀眾泛著淚光時，我就XX的不爽，我們的觀眾，還要被好萊塢牽著鼻子走多久?難道就不能有屬於我們自己的電影......
於是游智煒毅然決然選擇了電影，做為燃燒自己青春生命的姿態，於是我們看到了這隱然帶著些許自傳色彩的作品： "燃燒吧，機車！"
我反反覆覆共看了四次，並提出一點主觀的淺見。
首先是光影的統一性應該可以更好。這顯然是在有限時間內必須拍完所有鏡頭，天候無法配合的遺憾。導演雖然用濾鏡去調出暖色系的溫馨感，但是對於作品要求越來越精緻的觀眾來說，還是很難避免落入 "導演不夠龜毛" 的口實吧！
同樣的問題也出現在服裝道具的處理，以及動畫的應用上。例如女教練出現的時序可能至少跨越了好幾週，但卻用了同一套衣服；金旺在做平衡運動的連播照片，選擇不一樣的運動服或許比較理想，或是至少加大同一件運動服的間格張數；女警最後在海邊哭掉了半邊假睫毛。而女警2D動畫與實際的影像的銜接有些不夠平順，或許在色彩調性與線條、光影的處理上，也還可以更細膩吧！
此外，作品在空間的處理上，特別是深度部份的佈局與應用，似乎稍嫌薄弱，使得畫面的立體感不足。這樣說吧，如果我們在距離攝影機鏡頭前方五公尺處，劃一條與鏡頭方向垂直的線條，我們會發現，演員有太多的時候都出現在這線條上；然而實際的空間，深度的方向是連續的，導演也許可以更多元地運用；或直接把這條垂直線斜放，讓它與鏡頭不等距。在作品裡導演的處理，就好比元朝倪瓚的繪畫，在空間的表現上常只有前景的樹石與背景的山，兩個平面；也許可以試試安哲普洛斯的長鏡頭運鏡，橫搖的過程中，一個又一個如舞台般限定的框框空間裡，空間有近有遠，景物有遠有近，人物角色也參差錯落，空間的深度部份做了比較完整的運用。
不過在形式與內容的辨證上，我們還是要給導演高度的肯定。因為我們看到監考官的一張蠻橫的臉，可是就算是被壓斷了腿，他還是要再給主角金旺一個機會，心中還是期望金旺能夠通過機車的路考。我們看到金旺的爸爸可能畢生一事無成，但是對生命卻永遠充滿樂觀自信。我們看到幽默的竊車賊雖然用脫逃術遊戲女警，但是還是帶著金旺再次進入考場。我們看到金旺工作的公司每個人對金旺都充滿了溫暖的關懷，就算是嚴峻的主管也不例外。而金旺本人更是溫和有禮，心中充滿善意，對上天賦予的命運從不抱怨。所以雖然帥哥美女的包裝底蘊可能有些私心，但是故事裡裡面的確沒有一個真壞人。這也是導演最深厚的本質與資本吧！
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