近日閱讀Stephen H. Burum的〈A Jumpstart Guide for the Student Cinematographer〉( ASC, 1993)與黃惟馨〈再見李爾 – 一次演出的導演功課〉（台北：威秀資訊科技，2003.10，BOD一版），以及台灣科技大學所帶來的一些觀念與手法，忽然有種體悟，原來電影拍攝的學習也可以被量化，學習過程一但透過量化處理，就可以適度地將抽象藝術表現轉化成可具體學習的方程式。
這個過程有不可取代性，換句話說，每個人必須自行完成所有的分析過程，如果沒有實際經驗過每一個步驟，閱讀這篇文章並沒有太大的意義。
接著，我們就選定幾部能夠感動自己的精彩影片來分析吧！本文盡量簡化文字上的著墨，轉以表格來呈現，相信大家可以一目瞭然。
【分鏡分析】
時間（分：秒：畫格） | 分 鏡 內 容 |
00:00:00-00:01:00 | 金城武用書本蓋著臉 |
00:02:00-00:05:00 | 金城武側躺看天空 |
00:06:00-00:07:00 | 金城武跑到唱片行門口 |
00:08:00-00:09:00 | 金城武看屋簷外在下雨 |
00:10:00-00:12:00 | 城市遠眺 |
00:13:00-00:15:00 | 金城武看著唱片行窗內 |
將影片的每個分鏡分開來，並且以簡潔的文字描述這段影片主要的內容，這是分析一部影片的基礎功課。通常以目視的方式，一秒應該還可以分辨出六個分鏡，因為每秒有30個畫格，所以在時間單位處理上，畫格部份應該可以填入05、10、15、20、25等幾個數字。
【片名分析】
好的片名才能吸引觀眾進一步想繼續觀賞內容的欲求，我們看上圖水平座標是影片隨時間軸發展給人的感受，是一組形容詞語彙；而上圖垂直座標是影片發展過程的關鍵劇情簡述，是一組名詞的語彙（也可以直接置入【分鏡分析】的內容）。我們只要在水平與垂直座標取得的焦點位置上去做關聯性的思考，通常就能得到不錯的影片名稱，這個名稱甚至可能比原先的命名更精彩，至少應該不會把「Top Gun」翻成「好大的一把槍」。此外，大家也可以從電影或歌曲的命名歸納出一個結論：命名最好不要太長。
【分場分析】
分場計畫 | 分 場 內 容 | 處 理 重 點 |
前情提要 | 1.榴槤成熟了 2.章小妹妹快跑回家 | 拍遠景，觀眾只能見到章小妹妹的輪廓與背影 |
訴求一 | 海畔有逐臭之夫 | 1.讓章小妹妹低頭跑過 2.以手勢表示香與臭 |
訴求二 | 與老闆間的怨恨 | 1.用榴槤丟老闆 2.取章小妹妹下半身跳過躺在地上老闆身體的畫面 |
訴求三 | 大家給章小妹妹加油 | 1.伍百的「衝衝衝」 2.大家隨音樂節奏鼓掌，拍遠景，章小妹妹低頭穿過中央，並轉身輕跳 |
結局 | 1.章媽媽餵章小妹妹吃榴槤 2.章小妹妹推薦榴槤 | 啊！竟是反串…… |
串場線索 | 榴槤與章小妹妹 | |
「分場計畫」可自行設定，可能是「起、承、轉、合」，也可能是「三個伏筆與抖三次包袱」、「問題發生、解決過程、解決後的喜悅、結局」……等等，總之以系統化、結構化為考量。經過這樣的分析，就可以知道一部影片成功的劇情，大約會遵循怎樣的模式來進行，也知道每個分場該掌握的重點了。
【劇情分析】
如果說【分場分析】是針對劇情的內容元素，那麼【劇情分析】就是針對劇情的情感元素了。上圖的水平座標還是可以直接置入【分鏡分析】的內容，垂直座標則是劇情所給人的感受，不同分鏡給人的感受不同，於是就能夠畫出一條折線圖。我們說好的影片往往「高潮迭起」，就是指這種折線圖會形成幾處高峰點的意思。我們也可以透過這種的分析，嘗試去歸納幾部成功的影片，找出成功影片劇情發展的一般模式。
【導演手法分析】
時 間 | 分 鏡 內 容 | 導 演 手 法 分 析 |
00:00-00:01 | 金城武用書本蓋著臉 | 書中雖有顏如玉 |
00:02-00:05 | 金城武側躺看天空 | 但是少了音樂就不圓滿 |
00:06-00:07 | 金城武跑到唱片行門口 | 有些事一定要馬上做 |
00:08-00:09 | 金城武看屋簷外在下雨 | 就算是傾盆大雨 |
00:10-00:12 | 城市遠眺 | 交代故事發生在大都會的小角落 |
00:13-00:15 | 金城武看著唱片行窗內 | 唱片行發生著什麼事呢 |
當我們以導演的角色去面對每一個分鏡內容時，就會發現原來每一幕、每一個分鏡，都有其之所以存在的不可替代性；換句話說，導演在每一個分鏡的處理上，一定有他的意義與目的，試著把這些意義與目的找出來，至少在影評的訓練上，功夫已經更上一層樓了。
【角色分析】
人物 | 性格 | 劇情任務 | 社會形象 | 動作指數 | 色彩 |
阿草 | 狗 | 承受世間所有的不平 | 鄉下長大，到城市打天下的正直青年 | 7 | 棕 |
蛤仔 | 猴 | 情義與搞笑 | 有情有義的小混混 | 10 | 花 |
阿慧 | 羊 | 準備犧牲 | 善良柔弱的秘書 | 2 | 藍 |
麥可 | 蛇 | 使壞 | 善於玩弄心機的陰險主管 | 4 | 黑白 |
阿草之父 | 牛 | 說出所有的芭樂哲學 | 老實的鄉下人 | 1 | 灰 |
麥可之父 | 馬 | 突顯麥可與阿草的對比 | 公司的老闆 | 3 | 黑白 |
果園主人 | 雞 | 說那句名言 | 憨直的農夫 | 6 | 土 |
性格：這裡用十二生肖來分析，也可以用星座、血型，或是用形容詞：熱烈、冷峻、活潑、內斂、外向、陰沉、狡猾、正直、憨厚、伶俐、可憐、邋遢……
動作指數：也可以用極動、動、動中帶靜、中庸、靜中帶動、靜、極靜來表示。
透過人物的分析，可以替每個角色定位，也可以體會一部成功影片中，需要哪些角色來分擔並產生交互作用。
【人物關係圖】
【道具分析】
這裡主要是分析那些原有自然場景該有的景物之外，被刻意加進來的物件，甚至人物。
分鏡內容 | 道具 | 目的 |
【運鏡分析】
分 鏡 內 容 | 運鏡方法 | 運鏡角度 | 鏡頭種類 |
金城武用書本蓋著臉 | FIX | 俯、正 | 長鏡 |
金城武側躺看天空 | FIX | 眼、側 | 長鏡 |
金城武跑到唱片行門口 | FIX | 胸、正 | 廣角 |
金城武看屋簷外在下雨 | FIX | 仰、斜 | 廣角 |
城市遠眺 | FIX | 眼、正 | 標準 |
金城武看著唱片行窗內 | FIX | 仰、斜 | 長鏡 |
各個欄位所填寫的內容如下：
運鏡方法：FIX、PAN、ZOOM、FOLLOW
運鏡角度：俯瞰、與眼同高、與胸同高、仰視
演員身面方向：正、側、斜、背
鏡頭種類：廣角、標準、長鏡
透過運鏡分析與統計，我們不但可以了解一部影片所使用的拍攝手法，也可以體會導演與攝影師在運鏡上的功力。
【人物調度分析】
如果改成下圖的走位模式，或許可以得到比較好的視覺效果。
【光源分析】
分鏡內容 | 原有光源 | 打光一 | 打光二 | 打光三 | 色調 |
這裡我們還是可以套用【分鏡分析】的內容做為縱座標，其它欄位的內容如：
原有光源：例如：晴天清晨、雨天上午、陰天中午、細雨黃昏、燈火初明、明月夜晚、夜晚水銀路燈、攝影棚無光……
色調就是色溫：紅、橙、黃、綠、藍、紫、黑、白
打光有四個欄位：種類、目的、強度、位置
種類：緊急照明燈、攝影棚用燈、閃光燈、蠟燭、手電筒……
目的：消除鼻下陰影、製造剪影、使人有立體感、使人臉平版化……
強度：＋3、＋2、＋1、＋1/2、＋1/3
位置：依光源朝演員打光時的相對位置，大約有如下圖所示幾種位置：
常見的打光方式如下：
剪影：後正平＋3
證件照：前左上＋1（打光一）、前右上＋1/2（打光二）
鬼魅：中正下
使臉部平板化：前正平＋2
使五官突出：中左平or中右平
消除黑眼圈：中正上＋1/3（補光）
【配樂分析】
分鏡內容 | 旁白 | 文字 | 配樂 | 音效 |
【服裝分析】
演員 | 衣服 | 褲、裙 | 鞋子 | 材質 | 色彩 | 配件 |
